Мензуральная нотация - История изменений

Captain Pauli: /* Исторический очерк */

2010-12-26T15:13:54Z

Исторический очерк

← Предыдущая версия		Версия от 18:13, 26 декабря 2010
Строка 12:		Строка 12:
	Основоположником мензуральной нотации считается выдающийся учёный музыкант [[XIII век]]а [[Франко Кёльнский]]. Его система зафиксировала происходивший в музыке процесс постепенного освобождения от [[Модальная нотация\|модальных]] («стопных») формул в направлении усложнения и разнообразия ритмических структур (рисунков), которые вплоть до XIV века проявляли себя в рамках преимущественно трёхдольной («перфектной», тернарной) мензуры.		Основоположником мензуральной нотации считается выдающийся учёный музыкант [[XIII век]]а [[Франко Кёльнский]]. Его система зафиксировала происходивший в музыке процесс постепенного освобождения от [[Модальная нотация\|модальных]] («стопных») формул в направлении усложнения и разнообразия ритмических структур (рисунков), которые вплоть до XIV века проявляли себя в рамках преимущественно трёхдольной («перфектной», тернарной) мензуры.

	На стадии [[Арс нова]] во Франции мензуральная нотация вступила в новую фазу своего развития. [[Филипп де Витри\|Филиппа де Витри]] традиционно считают теоретиком, который узаконил «имперфектное» (двухдольное, бинарное) деление нот, ввёл новые мелкие длительности — минимы и семиминимы, а комбинации мензур [[темпус]]а и [[Пролация\|пролации]] («четыре пролации» Витри) обозначил в начале нотоносцев особыми символами, прообразами [[Тактовый размер\|тактовых размеров]]. Математическое ([[Квадривий\|квадривиальное]]) обоснование мензуральной нотации дал [[Иоанн де Мурис]] в трактате «Познание музыкального искусства» (1321). Классическим учебником мензуральной нотации в эпоху раннего Возрождения стала приписываемая ему «Книжечка о мензуральном пении» (ок. 1340). В то же время в Италии развилась собственная теория мензуральной нотации, в трактатах [[Маркетто Падуанский\|Маркетто Падуанского]]; в XV веке обобщена в трудах [[Просдочимо де Бельдоманди]]. По сравнению с французской итальянская практика имела ряд особенностей: бинарное деление как основа, размельчение базовой мензуры темпуса на градуированные разряды (8 так называемых «подразделений», {{lang-la\|divisiones}}), среди которых собственно итальянскими считались octonaria и duodenaria; систематического использование точки отделения ({{lang-la\|punctus divisionis}}).		На стадии [[Арс нова]] во Франции мензуральная нотация вступила в новую фазу своего развития. [[Филипп де Витри\|Филиппа де Витри]] традиционно считают теоретиком, который узаконил «имперфектное» (двухдольное, бинарное) деление нот, ввёл новые мелкие длительности — минимы и семиминимы, а комбинации мензур [[темпус]]а и [[Пролация\|пролации]] («четыре пролации» Витри) обозначил в начале нотоносцев особыми символами, прообразами [[Тактовый размер\|тактовых размеров]]. Математическое ([[Квадривий\|квадривиальное]]) обоснование мензуральной нотации дал [[Иоанн де Мурис]] в трактате «Познание музыкального искусства» ([[1321]]). Классическим учебником мензуральной нотации в эпоху раннего Возрождения стала приписываемая ему «Книжечка о мензуральном пении» (ок. [[1340]]). В то же время в Италии развилась собственная теория мензуральной нотации, в трактатах [[Маркетто Падуанский\|Маркетто Падуанского]]; в XV веке обобщена в трудах [[Просдочимо де Бельдоманди]]. По сравнению с французской итальянская практика имела ряд особенностей: бинарное деление как основа, размельчение базовой мензуры темпуса на градуированные разряды (8 так называемых «подразделений», {{lang-la\|divisiones}}), среди которых собственно итальянскими считались octonaria и duodenaria; систематического использование точки отделения ({{lang-la\|punctus divisionis}}).

	[[Image:Cordier-rondeau.jpg\|thumb\|right\|300px\|Образец маньеристской мензуральной нотации. [[Рондо (текстомузыкальная форма)\|Рондó]] Бода Кордье «Belle bonne» (ок. 1400)]]		[[Image:Cordier-rondeau.jpg\|thumb\|right\|300px\|Образец маньеристской мензуральной нотации. [[Рондо (текстомузыкальная форма)\|Рондó]] Бода Кордье «Belle bonne» (ок. 1400)]]

Captain Pauli: /* Исторический очерк */

2010-12-26T15:13:32Z

Исторический очерк

← Предыдущая версия		Версия от 18:13, 26 декабря 2010
Строка 17:		Строка 17:
	В мензуральной нотации рубежа XIV-[[XV век]]ов (главным образом, на юге Франции) проявляются черты [[маньеризм]]а (Ars subtilior), которые реализовались в причудливых графических формах. Усложнилась и сама ритмика, получила распространение (например, в музыке [[Солаж]]а) [[полиметрия]] — сочетание бинарной и тернарной мензур в одновременности («конфликтная» ритмика по [[Апель, Вилли\|В. Апелю]]) и прочие ритмические изыски. Ритмическим ухищрениям сопутствовали нотационные новшества, которые носили локальный характер. К концу [[XV век]]а национальные различия двух типов нотации нивелировались. Выделяют черную (ок. 1250 — ок. 1450) и белую мензуральную нотацию (ок. 1450 — ок. 1630), переход на которую осуществился без изменения её внутренней структуры.		В мензуральной нотации рубежа XIV-[[XV век]]ов (главным образом, на юге Франции) проявляются черты [[маньеризм]]а (Ars subtilior), которые реализовались в причудливых графических формах. Усложнилась и сама ритмика, получила распространение (например, в музыке [[Солаж]]а) [[полиметрия]] — сочетание бинарной и тернарной мензур в одновременности («конфликтная» ритмика по [[Апель, Вилли\|В. Апелю]]) и прочие ритмические изыски. Ритмическим ухищрениям сопутствовали нотационные новшества, которые носили локальный характер. К концу [[XV век]]а национальные различия двух типов нотации нивелировались. Выделяют черную (ок. 1250 — ок. 1450) и белую мензуральную нотацию (ок. 1450 — ок. 1630), переход на которую осуществился без изменения её внутренней структуры.

	Начиная с XV века в связи с общим усложнением ритмики и усилением её формообразующего значения (у [[Окегем, Йоханнес\|Окегема]], [[Обрехт, Якоб\|Обрехта]] и других композиторов, в теории — у [[Гафури, Франкино\|Гафури]] и [[Тинкторис, Иоанн\|Тинкториса]]) получила развитие ''техника мензуральных пропорций''. Пропорции, с одной стороны, были призваны нотировать явления полиритмии и полиметрии; с другой, они обозначали увеличение или (чаще) уменьшение всех длительностей суммарно, в рамках целых разделов сочинений. Для обозначения пропорций использовались цифровые обозначения (дробями или целыми числами), иногда словесные ({{lang-la\|dupla, sesquialtera}} «двойная», «полуторная» и т.д.).		Начиная с XV века в связи с общим усложнением ритмики и усилением её формообразующего значения (у [[Окегем, Йоханнес\|Окегема]], [[Обрехт, Якоб\|Обрехта]] и других композиторов, в теории — у [[Гафури, Франкино\|Гафури]] и [[Тинкторис, Иоанн\|Тинкториса]]) получила развитие ''техника мензуральных пропорций''. Пропорции, с одной стороны, были призваны нотировать явления полиритмии и полиметрии; с другой, они обозначали увеличение или (чаще) уменьшение всех длительностей суммарно, в рамках целых разделов сочинений. Для обозначения пропорций использовались цифровые обозначения (дробями или целыми числами), иногда словесные ({{lang-la\|dupla, sesquialtera}} - «двойная», «полуторная» и т.д.).

	В конце XVI — начале [[XVII век]]ов мензуральная нотация постепенно переродилась в тактовую [[Партитура\|партитурную]] нотацию классического типа, в том числе под влиянием особых инструментальных нотаций ([[Табулатура\|табулатур]]), использовавшихся для записи светской, особенно песенно-танцевальной, музыки. Ноты приобрели овальные (округлые) формы, в качестве нормативного установилось ''бинарное'' деление длительностей, нормой стала запись тернарных длительностей как альтераций бинарных. Это представление о превосходстве бинарии сохранилось в нотации до наших дней.		В конце XVI — начале [[XVII век]]ов мензуральная нотация постепенно переродилась в тактовую [[Партитура\|партитурную]] нотацию классического типа, в том числе под влиянием особых инструментальных нотаций ([[Табулатура\|табулатур]]), использовавшихся для записи светской, особенно песенно-танцевальной, музыки. Ноты приобрели овальные (округлые) формы, в качестве нормативного установилось ''бинарное'' деление длительностей, нормой стала запись тернарных длительностей как альтераций бинарных. Это представление о превосходстве бинарии сохранилось в нотации до наших дней.

Captain Pauli: /* Исторический очерк */

2010-12-26T15:13:12Z

Исторический очерк

← Предыдущая версия		Версия от 18:13, 26 декабря 2010
Строка 17:		Строка 17:
	В мензуральной нотации рубежа XIV-[[XV век]]ов (главным образом, на юге Франции) проявляются черты [[маньеризм]]а (Ars subtilior), которые реализовались в причудливых графических формах. Усложнилась и сама ритмика, получила распространение (например, в музыке [[Солаж]]а) [[полиметрия]] — сочетание бинарной и тернарной мензур в одновременности («конфликтная» ритмика по [[Апель, Вилли\|В. Апелю]]) и прочие ритмические изыски. Ритмическим ухищрениям сопутствовали нотационные новшества, которые носили локальный характер. К концу [[XV век]]а национальные различия двух типов нотации нивелировались. Выделяют черную (ок. 1250 — ок. 1450) и белую мензуральную нотацию (ок. 1450 — ок. 1630), переход на которую осуществился без изменения её внутренней структуры.		В мензуральной нотации рубежа XIV-[[XV век]]ов (главным образом, на юге Франции) проявляются черты [[маньеризм]]а (Ars subtilior), которые реализовались в причудливых графических формах. Усложнилась и сама ритмика, получила распространение (например, в музыке [[Солаж]]а) [[полиметрия]] — сочетание бинарной и тернарной мензур в одновременности («конфликтная» ритмика по [[Апель, Вилли\|В. Апелю]]) и прочие ритмические изыски. Ритмическим ухищрениям сопутствовали нотационные новшества, которые носили локальный характер. К концу [[XV век]]а национальные различия двух типов нотации нивелировались. Выделяют черную (ок. 1250 — ок. 1450) и белую мензуральную нотацию (ок. 1450 — ок. 1630), переход на которую осуществился без изменения её внутренней структуры.

	Начиная с XV века в связи с общим усложнением ритмики и усилением её формообразующего значения (у [[Окегем, Йоханнес\|Окегема]], [[Обрехт, Якоб\|Обрехта]] и других композиторов, в теории — у [[Гафури, Франкино\|Гафури]] и [[Тинкторис, Иоанн\|Тинкториса]]) получила развитие ''техника мензуральных пропорций''. Пропорции, с одной стороны, были призваны нотировать явления полиритмии и полиметрии; с другой, они обозначали увеличение или (чаще) уменьшение всех длительностей суммарно, в рамках целых разделов сочинений. Для обозначения пропорций использовались цифровые обозначения (дробями или целыми числами), иногда словесные (~~лат.~~ dupla, sesquialtera «двойная», «полуторная» и т.д.).		Начиная с XV века в связи с общим усложнением ритмики и усилением её формообразующего значения (у [[Окегем, Йоханнес\|Окегема]], [[Обрехт, Якоб\|Обрехта]] и других композиторов, в теории — у [[Гафури, Франкино\|Гафури]] и [[Тинкторис, Иоанн\|Тинкториса]]) получила развитие ''техника мензуральных пропорций''. Пропорции, с одной стороны, были призваны нотировать явления полиритмии и полиметрии; с другой, они обозначали увеличение или (чаще) уменьшение всех длительностей суммарно, в рамках целых разделов сочинений. Для обозначения пропорций использовались цифровые обозначения (дробями или целыми числами), иногда словесные ({{lang-la\|dupla, sesquialtera}} «двойная», «полуторная» и т.д.).

	В конце XVI — начале [[XVII век]]ов мензуральная нотация постепенно переродилась в тактовую [[Партитура\|партитурную]] нотацию классического типа, в том числе под влиянием особых инструментальных нотаций ([[Табулатура\|табулатур]]), использовавшихся для записи светской, особенно песенно-танцевальной, музыки. Ноты приобрели овальные (округлые) формы, в качестве нормативного установилось ''бинарное'' деление длительностей, нормой стала запись тернарных длительностей как альтераций бинарных. Это представление о превосходстве бинарии сохранилось в нотации до наших дней.		В конце XVI — начале [[XVII век]]ов мензуральная нотация постепенно переродилась в тактовую [[Партитура\|партитурную]] нотацию классического типа, в том числе под влиянием особых инструментальных нотаций ([[Табулатура\|табулатур]]), использовавшихся для записи светской, особенно песенно-танцевальной, музыки. Ноты приобрели овальные (округлые) формы, в качестве нормативного установилось ''бинарное'' деление длительностей, нормой стала запись тернарных длительностей как альтераций бинарных. Это представление о превосходстве бинарии сохранилось в нотации до наших дней.

Captain Pauli: Новая: '''Мензура́льная нота́ция''' — нотация западноевропейской (первоначально тольк...

2010-12-26T15:10:41Z

Новая: '''Мензура́льная нота́ция''' — нотация западноевропейской (первоначально тольк...

Новая страница

'''Мензура́льная нота́ция''' — [[Музыкальная нотация|нотация]] западноевропейской (первоначально только вокальной) музыки XIII — начала [[XVII век]]ов с точной фиксацией [[Ритм|ритма]].

== Общая характеристика ==
Слово «мензуральный» ({{lang-la|mensurabilis, mensuratus}} - «размеренный»; также {{lang-la|figuratus}} - «фигурированный») в документах эпохи всегда применялось не к нотации, а к самой музыке (например, в сочетаниях cantus mensurabilis, musica mensurata, cantus figuratus и т.п.). Техника ритмической композиции и адекватная ей система письменной фиксации ритма составляли единый научно-теоретический и дидактический комплекс. Под «мензуральной» подразумевалась ''многоголосная'' музыка с определённым и нотированным ритмом, в противовес ''одноголосию'' [[Григорианское пение|григорианского хорала]], «плавной», или «ровной» музыке ({{lang-la|musica plana, cantus planus}}), где ритм определялся [[Просодия|просодией]] богослужебного текста и последовательно не нотировался.

[[Image:Mensural-values.png|thumb|right|400px|Графемы мензуральной нотации (только ноты, слева направо, в порядке уменьшения длительностей)]]
Многоголосный склад (особенно по мере усложнения техники [[Полифония|полифонической]] композиции, начиная со свободного и мелизматического [[органум]]ов с регламентированным употреблением в них [[Консонанс и диссонанс|консонансов и диссонансов]]) потребовал обновлённой, «истинной» синхронизации вертикали, в отличие от той, что существовала в [[Гетерофония|гетерофонной]] музыке (например, в параллельном органуме, состоявшем преимущественно из консонансов — [[Квинта|квинты]], [[Кварта|кварты]], [[Октава|октавы]]).

В основу графики мензуральной нотации были положены графемы римской [[Квадратная нотация|квадратной нотации]], для которых характерна квадратно-ромбовидная форма. Различались простые фигуры (figurae), то есть одиночные ноты — [[максима]], [[лонга]], [[бревис]], [[семибревис]], позднее [[минима]] и [[семиминима]], [[фуза]] и [[семифуза]], которым соответствовали паузы соответствующей длительности, и лигатуры (ligaturae). Для ритмической расшифровки лигатур были установлены разветвлённые, весьма громоздкие правила.

== Исторический очерк ==
Основоположником мензуральной нотации считается выдающийся учёный музыкант [[XIII век]]а [[Франко Кёльнский]]. Его система зафиксировала происходивший в музыке процесс постепенного освобождения от [[Модальная нотация|модальных]] («стопных») формул в направлении усложнения и разнообразия ритмических структур (рисунков), которые вплоть до XIV века проявляли себя в рамках преимущественно трёхдольной («перфектной», тернарной) мензуры.

На стадии [[Арс нова]] во Франции мензуральная нотация вступила в новую фазу своего развития. [[Филипп де Витри|Филиппа де Витри]] традиционно считают теоретиком, который узаконил «имперфектное» (двухдольное, бинарное) деление нот, ввёл новые мелкие длительности — минимы и семиминимы, а комбинации мензур [[темпус]]а и [[Пролация|пролации]] («четыре пролации» Витри) обозначил в начале нотоносцев особыми символами, прообразами [[Тактовый размер|тактовых размеров]]. Математическое ([[Квадривий|квадривиальное]]) обоснование мензуральной нотации дал [[Иоанн де Мурис]] в трактате «Познание музыкального искусства» (1321). Классическим учебником мензуральной нотации в эпоху раннего Возрождения стала приписываемая ему «Книжечка о мензуральном пении» (ок. 1340). В то же время в Италии развилась собственная теория мензуральной нотации, в трактатах [[Маркетто Падуанский|Маркетто Падуанского]]; в XV веке обобщена в трудах [[Просдочимо де Бельдоманди]]. По сравнению с французской итальянская практика имела ряд особенностей: бинарное деление как основа, размельчение базовой мензуры темпуса на градуированные разряды (8 так называемых «подразделений», {{lang-la|divisiones}}), среди которых собственно итальянскими считались octonaria и duodenaria; систематического использование точки отделения ({{lang-la|punctus divisionis}}).

[[Image:Cordier-rondeau.jpg|thumb|right|300px|Образец маньеристской мензуральной нотации. [[Рондо (текстомузыкальная форма)|Рондó]] Бода Кордье «Belle bonne» (ок. 1400)]]
В мензуральной нотации рубежа XIV-[[XV век]]ов (главным образом, на юге Франции) проявляются черты [[маньеризм]]а (Ars subtilior), которые реализовались в причудливых графических формах. Усложнилась и сама ритмика, получила распространение (например, в музыке [[Солаж]]а) [[полиметрия]] — сочетание бинарной и тернарной мензур в одновременности («конфликтная» ритмика по [[Апель, Вилли|В. Апелю]]) и прочие ритмические изыски. Ритмическим ухищрениям сопутствовали нотационные новшества, которые носили локальный характер. К концу [[XV век]]а национальные различия двух типов нотации нивелировались. Выделяют черную (ок. 1250 — ок. 1450) и белую мензуральную нотацию (ок. 1450 — ок. 1630), переход на которую осуществился без изменения её внутренней структуры.

Начиная с XV века в связи с общим усложнением ритмики и усилением её формообразующего значения (у [[Окегем, Йоханнес|Окегема]], [[Обрехт, Якоб|Обрехта]] и других композиторов, в теории — у [[Гафури, Франкино|Гафури]] и [[Тинкторис, Иоанн|Тинкториса]]) получила развитие ''техника мензуральных пропорций''. Пропорции, с одной стороны, были призваны нотировать явления полиритмии и полиметрии; с другой, они обозначали увеличение или (чаще) уменьшение всех длительностей суммарно, в рамках целых разделов сочинений. Для обозначения пропорций использовались цифровые обозначения (дробями или целыми числами), иногда словесные (лат. dupla, sesquialtera «двойная», «полуторная» и т.д.).

В конце XVI — начале [[XVII век]]ов мензуральная нотация постепенно переродилась в тактовую [[Партитура|партитурную]] нотацию классического типа, в том числе под влиянием особых инструментальных нотаций ([[Табулатура|табулатур]]), использовавшихся для записи светской, особенно песенно-танцевальной, музыки. Ноты приобрели овальные (округлые) формы, в качестве нормативного установилось ''бинарное'' деление длительностей, нормой стала запись тернарных длительностей как альтераций бинарных. Это представление о превосходстве бинарии сохранилось в нотации до наших дней.

== Литература ==
*''Parrish C.'' The notation of medieval music. New York, 1957;
* ''Apel W.'' The notation of polyphonic music, 900-1600. Cambridge, 1942 (нем., исправл. изд. Leipzig, 1962);
*''Сапонов М.А.'' Мензуральная ритмика и ее апогей в творчестве Гильома де Машо // Проблемы музыкального ритма. Сборник статей. Сост. В.Н.Холопова. Москва, 1978;
*''Besseler H., Gülke P.'' Schriftbild der mehrstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern. Bd. III, Lfg. 5. Leipzig, 1981;
*''Gallo F. A.'' Die Notationslehre im 14. und 15. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Hrsg. von F. Zaminer. Bd. 5. Darmstadt, 1984;
*''Поспелова Р.Л.'' Западная нотация XI–XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов). Москва, 2003.

[[Категория:Музыка]]